L’image nous hante comme un tr\u00e8s ancien r\u00eave… L’oiseau, immense, tout entier en nuages blancs sur fond de ciel bleu, traverse un ciel de t\u00e9n\u00e8bres, volant de la gauche vers la droite… Majestueux, il survole une mer grise de ses grandes ailes d\u00e9ploy\u00e9es. Une vague se brise au bord de l’image.<\/p>\n
Il reste d\u00e9licat de nommer les affects que g\u00e9n\u00e8re la contemplation de ce tableau, La Grande Famille<\/em>, peint par Ren\u00e9 Magritte en 1963. Une grande gravit\u00e9 l’impr\u00e8gne, tant le ciel et la mer, sans un seul morceau de terre \u00e0 quoi accrocher le regard, semblent l\u00e0 pour nous planter face \u00e0 l’immensit\u00e9 vide. La vie est une longue travers\u00e9e faite de temp\u00eates. Le ciel int\u00e9rieur, seul, nous donne la force de l’assumer : rester libre dans un univers si mena\u00e7ant. Il n’est ni joie, ni l\u00e9g\u00e8ret\u00e9, mais peut-\u00eatre, comme toujours chez Magritte, de l’humour. Il y a de l’espoir. Le ciel est beau, \u00e0 l’int\u00e9rieur de soi.<\/p>\n Pouvons-nous \u00e9tablir une g\u00e9n\u00e9alogie de l’oiseau chez Magritte? A laquelle il faudrait ajouter une g\u00e9n\u00e9alogie des motifs de la mer et du ciel. La promenade risque d’\u00eatre longue, sinueuse, et pleine de surprises. Toute en incertitudes…<\/p>\n La m\u00eame ann\u00e9e, Magritte peint Le Sens des r\u00e9alit\u00e9s<\/em>. Un a\u00e9rolithe semble suspendu en plein ciel. Un croissant de lune, le dernier quart, le surplombe, comme une virgule invers\u00e9e. Avoir le sens des r\u00e9alit\u00e9s, ce pourrait signifier ne pas oublier que la lune est un a\u00e9rolithe gravitant autour de la terre. Et s’il tombait? Nous pensons au vers de Mallarm\u00e9 dans le Tombeau d’Edgar Poe <\/em>: \u00ab\u00a0Calme bloc ici-bas, chu d’un d\u00e9sastre obscur\u00a0\u00bb.<\/p>\n Revenons \u00e0 La Grande Famille<\/em>. L’oiseau est seul, mais repr\u00e9sente un nombre : la Grande Famille ne peut \u00eatre compos\u00e9e que des nombreuses personnes qui la composent. Qui sont-elles? Difficile de croire que ce soient parents, enfants ou fratrie… Il a \u00e9t\u00e9 abondamment parl\u00e9 du traumatisme qu’a pu repr\u00e9senter pour l’enfant Ren\u00e9, a\u00een\u00e9 de deux fr\u00e8res, le d\u00e9c\u00e8s par suicide de sa m\u00e8re quand il avait quatorze ans. Les R\u00eaveries du promeneur solitaire<\/em>, tableau peint en 1926, laissent affleurer des associations in\u00e9vitablement li\u00e9es \u00e0 la mort par noyade dans un canal, ce qui \u00e9tait la circonstance du d\u00e9c\u00e8s de la m\u00e8re du peintre : le tout, dans le tableau, avec la silhouette, de dos, d’un homme en manteau noir et chapeau melon, dans laquelle il serait difficile de ne pas identifier le peintre. Le ciel ne laisse pas filtrer un seul rayon de soleil. Tout est entre p\u00e9nombre et nuit. La Grande Nouvelle<\/em>, peint la m\u00eame ann\u00e9e, laisse perplexe. Une femme est alit\u00e9e, un homme l’approche, toujours en costume bourgeois. Dans ce qui semble une bo\u00eete, un squelette d’oiseau intrigue. En quoi pourrait consister cette nouvelle? La femme est-elle enceinte? Mais alors, pourquoi ce squelette d’oiseau, comme une radiographie d’un \u00eatre hybride? Le couple form\u00e9 par Georgette et Ren\u00e9 fut sans enfant…<\/p>\n La femme, l’oiseau et le ciel sont fr\u00e9quemment associ\u00e9s, deux par deux le plus souvent, les trois par exemple dans le portrait de Suzanne Spaak. <\/em>Un des deux tableaux nomm\u00e9s La Grande Guerre<\/em> repr\u00e9sente une femme en tenue de mari\u00e9e avec un bouquet de violettes en place du visage sur fond de mer. Nous l’avons \u00e9voqu\u00e9 dans notre article sur ce tableau. La Magie noire,<\/em> le tableau peint en 1934, repr\u00e9sente une femme nue entre des rochers, sur fond de mer, un oiseau blanc aux ailes repli\u00e9es pos\u00e9 sur l’\u00e9paule droite. Le corps de la femme devient progressivement bleu au-dessus du nombril puis l’est enti\u00e8rement jusqu’au sommet de la t\u00eate. Tout laisse penser que l’oiseau, la femme et la mer sont des repr\u00e9sentations qui se contaminent, deviennent indissolublement li\u00e9es, tant les fronti\u00e8res entre ces trois motifs sont poreuses. Le Principe d’incertitude<\/em>, peint en 1944, repr\u00e9sente une femme nue, de dos, mais dont l’ombre projet\u00e9e sur le mur auquel elle fait face est… celle d’un oiseau ! Et toujours cette m\u00eame silhouette de l’oiseau aux ailes d\u00e9ploy\u00e9es, vu de\u00a0 trois quarts face… La femme est un oiseau sous le pinceau de Magritte.<\/p>\n Revenons donc \u00e0 ce motif premier de La Grande Famille <\/em>: l’oiseau. Magritte a r\u00e9alis\u00e9 un autoportrait dans lequel il est pr\u00e9cis\u00e9ment en train de peindre un oiseau. Le tableau, de 1936, a \u00e9t\u00e9 intitul\u00e9 La Clairvoyance. <\/em>En quoi consiste cette clairvoyance du peintre ? En ce que, regardant un \u0153uf pos\u00e9 sur la table, il peint un oiseau, d’ailleurs sensiblement dans le m\u00eame mouvement que la silhouette de La Grande Famille… <\/em> Le peintre, regardant l’oeuf, voit l’oiseau et le peint. D’un point de vue psychanalytique, La Grande Famille<\/em> est une hallucination. Magritte r\u00eave les yeux ouverts et le pinceau \u00e0 la main. L’\u0153uvre d’art, ici le tableau, est comme le r\u00eave, une r\u00e9alisation de v\u0153u inconscient selon Freud. Quand nous r\u00eavons, nous prenons nos d\u00e9sirs pour la r\u00e9alit\u00e9. L’artiste joue sur les deux tableaux… Il prend ses d\u00e9sirs pour la r\u00e9alit\u00e9, au point d’en faire<\/em> une r\u00e9alit\u00e9 : l’\u0153uvre d’art.<\/p>\n Dans ses explorations des paradoxes de la repr\u00e9sentation picturale, Magritte a os\u00e9 ce qu’il appela lui-m\u00eame la Tentative de l’impossible…<\/em> Le tableau date de 1928. Le peintre s’y repr\u00e9sente… en train de peindre Georgette… \u00e0 m\u00eame la toile que nous regardons ! Tous les niveaux de r\u00e9alit\u00e9 s’intriquent. Cette toile n’a pas de solution en logique ordinaire. Mais elle condense magistralement ce que Magritte nous donne \u00e0 voir : Magritte peignant ses hallucinations.<\/p>\n Un tableau en particulier associe une silhouette d’homme au chapeau melon, et non de femme, au ciel bleu, aux nuages et \u00e0 la mer : La D\u00e9calcomanie<\/em>, peint en 1966. Cette silhouette, qui troue un rideau, est le d\u00e9calque de l’homme v\u00eatu de noir \u00e0 sa gauche, de dos, avec son chapeau melon : le double exact. La silhouette de l’oiseau dans La Grande Famille <\/em>condense donc, \u00e0 partir de diverses associations, la femme et l’homme, le mod\u00e8le f\u00e9minin et le peintre. Peut-\u00eatre \u00e9galement d’autres personnes encore…<\/p>\n Le Retour <\/em>est peint en 1940. Comme pos\u00e9 au bord d’une fen\u00eatre ouverte sur la nuit sombre, un nid enveloppe trois \u0153ufs. Un oiseau, les ailes d\u00e9ploy\u00e9es mais s’inclinant vers le sol comme s’il allait atterrir, d\u00e9coupe de sa silhouette emplie d’un ciel bleu clair \u00e0 nuages blancs la nuit qui l’entoure… Magritte est seul, loin de Georgette et de ses amis. L’invasion allemande a coup\u00e9 la route entre la France et la Belgique. Le Retour <\/em>symbolise le r\u00eave que font les \u0153ufs : voir leur m\u00e8re revenir, porteuse d’un ciel annonciateur de meilleurs temps… Magritte s’inqui\u00e8te pour sa femme et ses amis. Il peint son v\u0153u : les retrouver.<\/p>\n Dans cette perspective, pourrions-nous dire, La Grande Famille <\/em>est enfin r\u00e9unie en 1963… Le grand oiseau vole droit devant lui, et condense les figures id\u00e9ales du peintre lui-m\u00eame, de sa femme Georgette, \u00e9galement de ses amis. La t\u00eate de l’oiseau est habilement dessin\u00e9e par le rebord du nuage blanc, selon une forme qui, d’ailleurs, n’est pas sans rappeler le chapeau melon, attribut coutumier du peintre. Mais la composition du tableau est d’une subtilit\u00e9 qui demande un regard attentif. L’aile gauche de l’oiseau dessine comme une grande diagonale dans le tableau : elle est vue de profil. L’aile \u00e9voque ainsi une plume : une plume d’\u00e9crivain. Et l’interstice entre les pattes de l’oiseau laisse appara\u00eetre le ciel gris, mais dessine comme le prolongement de ce qui serait une plume d’\u00e9crivain : sa pointe, pr\u00eate \u00e0 \u00eatre tremp\u00e9e dans l’encre de la mer… Nous ne pouvons qu’\u00e9voquer ici les vers de Rimbaud dans Le Bateau ivre <\/em>: \u00ab\u00a0Et d\u00e8s lors, je me suis baign\u00e9 dans le po\u00e8me De la mer\u00a0\u00bb…<\/p>\n Quand il peint La Grande Famille, <\/em>Magritte est au sommet de sa carri\u00e8re. Les expositions les plus prestigieuses lui ont \u00e9t\u00e9 consacr\u00e9es internationalement. Il d\u00e9c\u00e8de quatre ans plus tard. Mais l’allure m\u00eame de l’oiseau n’est pas sans \u00e9voquer une sculpture, expos\u00e9e au Louvre, La Victoire de Samothrace<\/em>. Quelque chose d’un torse prolong\u00e9 de deux ailes traverse ce tableau. Une libert\u00e9 souffle, quels que soient les temps les plus sombres qu’il faille s’appr\u00eater \u00e0 traverser. Magritte lui rend hommage, y associant ses amis artistes et la femme qu’il aime.<\/p>\n \u00a9Yves-MarieBouillon, Brest, 3 Mars 2020<\/p>\n \u00a0<\/p>\n\n\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" L’image nous hante comme un tr\u00e8s ancien r\u00eave… L’oiseau, immense, tout entier en nuages blancs sur fond de ciel bleu, traverse un ciel de t\u00e9n\u00e8bres, volant de la gauche vers la droite… Majestueux, il survole une mer grise de ses … Continuer la lecture